Cet espace rythmique se distingue par un répertoire formel inhabituel chez Appia - courbes, symétrie -, comme par son sujet, éminemment symbolique. Anne de Herdt souligne: «un intense mystère cosmique règne sur cette solitude absolue. Pourtant, les quelques marches, à l'avant-plan, indiquent déjà la mesure de l'être à venir, dont la grâce fragile, exaltée par la musique, animera bientôt cet espace originel ». On imagine en effet les silhouettes des danseurs se détachant à contre-jour de l'astre couchant, peuplant cette fin de journée comme l'homme peupla la terre au sixième jour de la Création. La quête métaphysique d'une humanité, meilleure et libre empreint fortement la Belle Epoque, portée par la notion de progrès. Promoteurs de la Cité-Jardin d'Hellerau, Karl Schmidt (1873-1948) et Wolf Dohrn (1878-1914) s'inscrivent dans ce courant général de réforme initié à la fin du XIXe siècle. Ils conçoivent un lieu propice à l'épanouissement d'une société nouvelle, vivant en communion avec la nature, valorisant l'équilibre entre activités manuelles et intellectuelles et prônant la réunion de l'art avec la vie quotidienne. Cette recherche d'harmonie universelle explique sans peine l'invitation faite à Emile Jaques- Dalcroze d'installer son institut au sein du complexe d'Hellerau. La déclaration de guerre en 1914 ramènera tragiquement la cité-jardin au rang d'utopie.
PLUS D’INFORMATIONS SUR L’OEUVRE
Bibliographie
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