Statue, fragment

1er s.

D'après Praxitèle

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Couleurs

CETTE ŒUVRE EST EXPOSÉE AU Musée d'art et d'histoire

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Description

Statue, fragment

Titre

Aphrodite au bain

Auteur(s)

D'après Praxitèle, auteur modèle

Datation

1er s.

Lieu de découverte

Rome (villa Ludovisi, aux environs)

Découverte

circonstances inconnues; 1850

Dimensions

haut.: 126 cm

larg. max.: 49 cm

larg.: 41 cm

prof.: 42.5 cm

Matériaux

Marbre sculpté, en ronde bosse. Forme : sur socle moderne

Mention obligatoire

MAH Musée d'art et d'histoire, Ville de Genève. Achat, 1878

Numéro d'inventaire

008936

Les multiples copies de l’Aphrodite de Cnide, qui témoignent du succès de l’œuvre, permettent de se représenter l’original, créé par Praxitèle dans le deuxième quart du IVe siècle avant J.-C. et exposé dans le temple de la déesse même. Cette dernière était représentée debout, nue, déposant de sa main gauche son vêtement et cachant de la droite son pubis. Cette copie avait probablement une fonction décorative ; peut-être était-elle érigée dans les Jardins de Salluste à Rome, si l’on se fie à son lieu de découverte.L’Aphrodite de Cnide, réalisée en marbre par le sculpteur grec Praxitèle, est, dès l’Antiquité, maintes fois décrite, copiée et reproduite sur divers supports (statuettes, monnaies, reliefs…). L’original, exposé dans le temple de la déesse à Cnide (Turquie actuelle), est la première statue divine représentant un nu féminin intégral. Aphrodite dévoile sa nudité parfaite dans une scène qui évoque le bain et la toilette : d’une main, elle tient un pan de son vêtement, de l’autre, elle cache son pubis. Découverte à Rome, cette copie romaine fragmentaire avait une fonction décorative. La statue est acquise par le marquis Campana, qui possède alors la plus importante collection d’antiquités du XIXe siècle, puis par la famille Torlonia. Le sculpteur Filippo Gnaccarini (1804-1875), qui l'avait partiellement restaurée, l’obtient ensuite. Enfin, Étienne Duval (1824-1914), artiste et grand mécène genevois, l’achète en 1878 pour le compte de la Ville de Genève. La sculpture ayant été complétée par des ajouts modernes, Duval concède que ceux-ci font « le plus grand tort à ce marbre qui est d’une rare beauté » : tête et membres sont donc ôtés par la suite.

Collection(s)

Sculpture

Archéologie classique

Période

Antiquité

Date de création de l'objet modèle

2e quart 4e s. av. JC

Stade de création

copie

Bibliographie

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