Description
La Circoncision dans l'étable
En 1654, Rembrandt réalise six estampes de formats proches, probablement conçues comme une série, autour de l’enfance du Christ dont cette œuvre fait partie avec « L'Adoration des bergers avec la lampe » (inv. E 90-0006 et E 2008-0109), « La Fuite en Égypte, le passage d'un gué » (inv. E 2008-0112 et E 2008-0113), « La Sainte Famille », dite « La Vierge au chat » (inv. E 77-0265-013 et E 2008-0120), « Jésus assis parmi les docteurs » (inv. E 2008-0119) et « Jésus ramené du Temple par ses parents ». Il entame à la même époque une autre série autour de la Passion du Christ. Il semble que la décision de Rembrandt de réaliser des séries d’estampes religieuses soit liée à ses problèmes financiers. Les séries – pratique courante pour ce type de gravures aux XVIe et XVIIe siècles – se vendent en effet plus cher et sont susceptibles d’attirer un autre public que celui des feuilles individuelles.
Rembrandt grave trois fois la scène de la Circoncision, vers 1625 ( Amsterdam, Rijksmuseum, inv. RP-P-OB-789B : http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.37017), vers 1630 ( Amsterdam, Rijksmuseum, inv. RP-P-1962-25 : http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.35835) et en 1654. Les deux premières suivent la tradition iconographique qui situe la scène dans le Temple de Jérusalem, celle-ci en revanche se déroule dans l’étable où le Christ est né. Si cette représentation est conforme au texte évangélique (Luc 2, 21-22) qui situe la scène juste après l’adoration des bergers, elle reflète sans doute avant tout une meilleure connaissance de Rembrandt des pratiques historiques juives, probablement acquise au contact de ses commanditaires et voisins israélites. Selon la loi mosaïque, en effet, une femme ne peut entrer au Temple que quarante jours après son accouchement. La Vierge ne peut donc être présente dans le Temple le huitième jour après la naissance, date requise pour la circoncision [1].
En plus d’un tirage du 3e état (inv. E 2008-0106) la collection du MAH compte une copie sur papier transparent réalisée par Barthélémy Menn (1815-1893) (inv. 1912-4780).
[1] Charles M. Rosenberg, Rembrandt’s Religious Prints: the Feddersen Collection at the Snite Museum of Art, Bloomington : Indiana University Press, 2017, p.160.
PLUS D’INFORMATIONS SUR L’OEUVRE
Bibliographie
De Donker Bénédicte (dir.), Rembrandt et la Bible. Gravure divine, catalogue d'exposition, Genève, Musée international de la Réforme, Musée d'art et d'histoire de Genève, 30 novembre 2023-17 mars 2024, Genève: MIR, Labor et Fides, 2023, 132.35
The New Hollstein. Dutch & Flemish etchings, engravings and woodcuts, 1475-1700, Rotterdam: Sound & Vision Publishers, 2001, Rembrandt, II.233.280
Hinterding Erik , Luijten Ger, Royalton-Kisch Martin , Rembrandt the Printmaker, [Exposition Amsterdam, Rijksmuseum, 22 juillet - 8 octobre 2000 ; Londres, British Museum, 14 octobre 2000-7 janvier 2001], Amsterdam, Waanders Publishers, Rijskmuseum, 2000, 304.74
Ash Nancy, Fletcher Shelley, Filedt Kok Jan Piet, Watermarks in Rembrandt's Prints, Washington, 1998, 140
Strauss Walter L. (dir.), The Illustrated Bartsch, New York: Abaris Books, 1978, 50.35.47-[I]
Cabinet des estampes (dir.), Rembrandt et la gravure hollandaise, catalogue d'exposition, Genève, Musée d'art et d'histoire de Genève, 21 novembre 1964-28 février 1965, Genève: Musée d'art et d'histoire, 1964, 136
Biörklund George, Rembrandt's etchings. True and false. A summary catalogue in a distinctive chronological order and completely ill, Stockholm, Londres, Paris: G. Biörklund, 1955, 119.54-B
Münz Ludwig, A critical Catalogue of Rembrandt's Etchings, Londres: Phaidon Press, 1952, 227
Hollstein Friedrich Wilhelm Heinrich , Dutch & Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts, ca. 1450-1700, Roosendaal, Amsterdam: Koninklijke Van Po, Rijksprentenkabinet Rijksmuseum, 1949-2010, XVIII.24.47
Hind Arthur Mayger, A catalogue of Rembrandt's etchings, Da Capo Press series in graphic art, 2, Londres: Da Capo Press, 1923, I.112.274
Blanc Charles, L'oeuvre complet de Rembrandt. Catalogue raisonné de toutes les eaux-fortes du maître et de ses peintures...orné de bois gravés et de quarante eaux-fortes tirées à part et rapportées dans le texte, Paris: L. Guérin, 1859-1861, I.108.20
von Bartsch Adam, Gersaint Edme-François, Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'oeuvre de Rembrandt et ceux de ses principaux imitateurs, Vienne: A. Blaumauer, 1797, 47
Gersaint Edme François, Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment l'oeuvre de Rembrandt, Paris: Hochereau, 1751, 33.46
