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« Aux différentes sections des objets d’art sont venus s’ajouter (…) une parure de MM. Pochelon et Ruchonnet, branche de fraisier en or, émaux et opales du Mexique. Cette petite pièce de bijouterie a été placée à côté de celles du même genre acquises à Paris en 1900 ; une série de sept pièces ciselées, émaillées et serties de pierres fines acquises à l'auteur, M. Vallot, ciseleur; un remarquable émail de Limoges, portrait du docteur Gosse exécuté par M. LeGrand- Roy, professeur de peinture sur émail, a également pris place dans nos vitrines. (…) » Compte-rendu de l’Administration municipale, Genève, 1903, p. 97Le Musée des arts décoratifs de Genève, proactif dans la réunion de témoins de son époque, illustre grâce à ses achats réguliers effectués dans les ateliers mêmes ou les expositions, le court moment qui, dans l’histoire de l’art décoratif (1895-1910) est baptisé Art nouveau et qui constitue une période phare pour la bijouterie. Certains thèmes y connaissent alors un succès notable : la femme, la flore et la faune. À Genève comme à Paris, les créateurs exploitent abondamment les motifs naturels, comme le montre ce pendentif réalisé par l’atelier d’Armand Pochelon. Ils exploitent aussi une technique du XIXe siècle avec la monture « à jour », sans fond de métal, qui renforce la réfraction de la lumière sur les facettes des pierres taillées, dont l’émail « plique à jour » exploite les mêmes qualités.