Description
La Pêche miraculeuse
Chefs-d’oeuvre du Musée d’ art et d’histoire, les panneaux peints à l’huile en 1444 et signés par Konrad Witz comptent parmi les oeuvres les plus célèbres de l’histoire de l’art occidental. Ils constituaient à l’origine les volets d’un retable commandé par François de Metz, évêque de Genève, pour le maître-autel de la cathédrale Saint-Pierre. Fait rare pour l’époque, une inscription sur le cadre donne le nom du peintre et la date de l’oeuvre.
Touché en 1535 par l’iconoclasme protestant, le triptyque contenait une partie centrale probablement sculptée (détruite) entourée de deux volets. Lorsque le retable était fermé apparaissaient sur les volets la Pêche miraculeuse et la Délivrance de saint Pierre dans un environnement réaliste, lorsqu'il était ouvert l’Adoration des mages et la Présentation du donateur à la Vierge et à l’Enfant sur un fond d'or.
La vue de la rade de Genève, dans laquelle prend place l’épisode de la Pêche miraculeuse, constitue la première représentation d’un paysage topographiquement exact dans la peinture européenne. Le peintre décrit en effet avec précision le « Petit Lac », extrémité occidentale du Léman, et laisse entrevoir au loin le massif des Voirons sur la gauche, le Môle se découpant sur les neiges du Mont-Blanc au centre, et le Petit Salève sur la droite. Cette représentation fusionne plusieurs récits de l’Évangile : l’apparition de Jésus au lac de Tibériade (Jean 21, 1-14), la pêche miraculeuse (Luc 5, 4-11), Jésus marchant sur les eaux (Matthieu 14, 24-33) et l’appel des premiers disciples (Matthieu 4, 18-20). Visible à plusieurs reprises sur les faces extérieures saint Pierre joue un rôle prédominant dans ce retable, comme d'ailleurs à la cathédrale même. L’oeuvre fait allusion à la situation de l’Église au moment du concile de Bâle, qui affirme la prééminence du rôle de saint Pierre, premier pape, et à l'élection à la papauté du duc Amédée VIII de Savoie.
Profondément marqué par l'art des plus anciens ateliers flamands, de van Eyck et de Robert Campin, et aussi s’émancipant du style précieux du gothique international, Konrad Witz a trouvé un nouveau langage artistique, en favorisant les effets de réel. Par exemple, sous l’effet de la diffraction de la lumière dans l’eau, les jambes de saint Pierre apparaissent déformées, un phénomène que le peintre ne manque pas d’observer. L'artiste rend avec précision de certains détails du paysage, comme les bulles d'air qui affleurent à la surface du lac au premier plan.
PLUS D’INFORMATIONS SUR L’OEUVRE
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