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Depuis 1986, le peintre Franz Gertsch a laissé les grandes toiles au réalisme de la photographie pour la seule gravure sur bois, selon une technique en creux qui réactualise à la gouge-couteau le criblé du XVe siècle. Ce sont les blancs piqués dans la surface d'un geste sûr qui "réservent" le "dessin" dans ces estampes-tableaux de format monumental. La présente oeuvre est un détail délinité au centre de la grande plaque de poirier dans laquelle Franz Gertsch a gravé entre janvier et juillet 1990 "Cima del Mar", la vue d'une portion de grève à Majorque, fascinante par l'effet de désorientation basculante que produise l'indistinction subtile des galets et de la mer, ainsi que le rouleau écumant de la vaque articulé à l'étalement circulaire de l'eau. La découpe choisie est plus statique. Paysage dans le paysage, elle démontre que la grande image est faite de parties à potentiel autonome. Le proche et le lointain sont perçus différemment, le rapport du point à la surface se modifie, passe à l'abstraction monochrome comme un gros tissu nuageux dans lequel la durée du regard ne cesse pourtant de révéler le poids physique des choses.